《外滩画报》寻找到三位摄影师，他们拍摄上海的角落、废墟和秘境，在他们的照片里，都市漫游者向普通人看

意大利作家卡尔维诺在1972年出版的《看不见的城市》中假借马可·波罗的视角向统治着东方的皇帝忽必烈描绘了一座座隐秘起伏的异邦城池，但卡尔维诺显然不是为了重现古老时代的奇观，他在之后的某次访谈中，提及了自己的真正用意：“对于我们来说，今天的城市是什么？我认为我写了一种东西，它就像是在越来越难以把城市当做城市来生活的时刻，献给城市的最后一首爱情诗。”

正如卡尔维诺所说，今天人们以相同的顽固谈论着自然环境的破坏和巨大的技术体系的脆弱，这种脆弱有可能制造连锁故障，使各个大都市整体瘫痪。过于巨大的城市的危机是自然危机的另一面。“特大城市”，也就是正在覆盖全世界的连续的、单一的城市图景。

同样将目光锁定在现代都市衍生出的无穷意象上的，还有本雅明，他在《资本主义时代的抒情诗人》里解读出了像波德莱尔这样的都市漫游者，一个在人群里游荡闲逛、流离不定而并不属于这个群体的人，他冷冷地旁观这座城、这些街道、这些拥挤慌乱丑态百出的人。而在如今这个时代，都市漫游者气质，并稍稍带有些浪漫情绪的人，正是那些将镜头瞄准大都市边角和缝隙的摄影师们。

《外滩画报》寻找到三位摄影师，他们拍摄上海的角落、废墟和秘境，在他们的照片里，都市漫游者向普通人看不见的城市献出了最后的赞美诗。

亮亮：藏在弄堂里的上海腔调

上海的夜晚比别的城市更亮一些，色彩也更浓。霓虹和灯光微弱的地方，喧闹的人声、车声会渐渐沉下去，只属于上海的市井气息逐渐地，带着点疲倦地蔓延在所有弄堂里。这时的街头巷口，只有躺在凉椅上看报纸、抽烟的爷叔，慢悠悠骑着自行车回家的市民，偶尔还会遇见精神抖擞、穿梭奔跑的大花斑猫。

在亮亮眼中，这样光景的上海才真正地显露出了它迷人的腔调。从2012年开始到现在，他的镜头一直停留在这座城市的街头。作为一个在上海土生土长的80后青年，他的成长过程正是这座城市发生翻天覆地的变化的二十年。

不见的城市献出了最后的赞美诗。